Al director Guillermo del Toro le encanta España. Una frase que repiten mucho los que contemplan nuestro país como un suvenir turístico. Guillermo del Toro es mexicano, hace cine en Hollywood y en su casa tiene varios premios Oscar. Es amiguete de Santiago Segura y Pedro Almodóvar respaldó la producción de su película “El espinazo del diablo”. El público español lo conocerá por “El laberinto del fauno”, esa fábula con bosque encantado sobre la Guerra Civil española, donde el fascismo era un monstruo sin ojos que quería comerse a una niña inocente.
Todo el cine de Guillermo del Toro gira en torno a la idea del monstruo, pero en la mayoría de casos un monstruo bueno. El monstruo bueno es puro de corazón y quiere ser tu amigo, pero como es feo las cosas se complican. El monstruo bueno se enfada al comprobar el rechazo que provoca y al tiempo que descubre la maldad de la gente él también se vuelve malo.
Lo que quiero decir con esta parrafada pueril es que todas las películas de Guillermo del Toro se parecen un poco al mito de Frankenstein así que es normal que el director haya terminado por hacer una película sobre la archiconocida criatura de la escritora Mary W. Shelley. Aficionado al barroquismo estético Del Toro ha hecho un “Frankenstein” de gran fuerza visual pero con el monstruo se le ha ido un poco la mano. Hablemos de ello.
Lo que es inadmisible es que Frankenstein esté más bueno que Brad Pitt. El monstruo por definición tiene que provocar rechazo, incluso asco. Pues no es el caso. Desde la primera escena el Frankenstein de Guillermo del Toro está como un tren. Es alto, delgado y tan ágil como un bailarín de danza contemporánea. A medio camino entre Leroy Jhonson de la serie “Fama” y un Gollum metrosexual. Para que el presunto monstruo parezca feo unas rayas le surcan el cuerpo (las costuras de la operación) pero incluso las rayas molan, son rayas de diseño, parece que lleva puesta una chaqueta de Moto GP o un traje de Star Trek. Pasa el tiempo, el monstruo crece y se deja el pelo largo estilo glam-rock, entre Aerosmith y el protagonista de “El cuervo”. Sigue estando más bueno que el pan.
En los años noventa el director Neil Jordan hizo una película de vampiros guapísimos. Vampiros de pasarela Cibeles. Muy amanerados, con pelazos disco-Ibiza-Locomía. Los interpretaban (cómo no) Brad Pitt y Tom Cruise. Neil Jordan no inventó nada, simplemente subió el volumen de la vanidad narcisista. El sexo siempre ha acompañado al vampiro, ya saben ustedes, el vampiro seduce a guapas señoritas y les muerde el cuello.
Nos quedaba Frankenstein. El monstruo de Shelley parecía jugar en otra liga. Alejado del sexo su estereotipo permitía hablar con profundidad existencial de otros asuntos: la muerte, la idea de fealdad, el rechazo social y las (a veces) inmorales ambiciones de la ciencia. Entonces llega Guillermo del Toro y nos pone un Frankenstein que dan ganas de adoptarlo o como mínimo ponerlo de mayordomo. Al menos el Frankenstein de Kenneth Branagh era feo. Respetaba el canon.
En fin, ya sabemos que en esta sociedad Instagram el sexo llega a todas partes. A las más insospechadas. Nunca pensé que vería en el cine a un Frankenstein “follable” (como diría ahora la juventud empoderada). Para terminar, no quiero olvidarme de varios detalles que no tiene perdón: ¿por qué Frankenstein tiene que gritar como un dinosaurio de Parque Jurásico? ¿por qué habla Frankenstein como Bad Bunny en sus canciones de trap? ¿por qué se regenera y mueve barcos con una mano? ¿es Frankenstein un superhéroe de Marvel?
En la última escena pensé que se echaba a volar. En serio, por un instante lo pensé.
