Cada uno de nosotros saca sus propias conclusiones sobre cualquier tema. Sobre el mundo. Sobre la vida. Lo que sea. Nuestras conclusiones no son las más expertas ni la más acertadas, pero son las nuestras. Nos la suda lo que digan los profesionales o los científicos. Preferimos nuestra opinión a la de un desconocido por muy doctor que sea. Son nuestras íntimas certezas y nos aferramos a ellas. Más que certezas son hipótesis que damos por buenas. Damos a nuestras convicciones un valor de verdad absoluta, aunque en el fondo sabemos que no son muy rigurosas. El poder de nuestra subjetividad es tan fuerte que somos capaces de convencernos de lo que sea, aunque los hechos demuestren lo contrario. Por ejemplo: si lo deseamos muy fuerte podemos creer que la tierra es plana. No es ironía. Está ocurriendo.
Digo todo esto porque yo también practico mis particulares intuiciones. Miro, observo y saco conclusiones. Veo el panorama del cine español. Veo los Goya y saco mis conclusiones. Mi conclusión es que el cine español se ha llenado de mujeres. Una evidencia que parece obvia, pero al mismo tiempo invisible. Porque nadie dice nada. Nadie comenta. Todo normal.
El cine se ha llenado de mujeres, no tanto en sentido literal sino como abstracción ideal, incluso como paradigma político. El cine español piensa y habla en femenino. Los hombres hablan de mujeres, las mujeres hablan de mujeres. Se nos ha ido la mano. Esto es el traje nuevo del emperador. Estamos aplaudiendo una idea que roza la paranoia y la contemplamos desfilar desnuda como si fuera Juana de Arco.
No hace tanto tiempo en el cine español sólo había cuatro mujeres: Pilar Miró, Gracia Querejeta, Icíar Bollaín e Isabel Coixet. Tristemente Pilar Miró falleció, así que íbamos a menos. España entró en el siglo XXI con tres directoras de cine. Al ser pocas su presencia se notaba más. Eran el triunfo de la excepción. Mujeres en un mundo de hombres. Había en aquel reducto femenino un atrevimiento sexy. Eran otros tiempos y lo que ahora parece raro era lo normal. No había en aquel desequilibrio ninguna sensación de injusticia. Ningún medio de comunicación acusó al cine español de silenciar a las mujeres. Nadie protestaba. No había manifestaciones, ni sentadas, ni eslóganes.
Pero de repente el cine español se llenó de mujeres. Una auténtica caravana de mujeres. No me refiero a una o dos nuevas promesas sino a una legión de jóvenes directoras que llegaron de la noche a la mañana. Por citar algunos nombres propios: Alauda Ruíz de Azua, Carla Simó, Pilar Palomero, Carlota Pereda, Estibaliz Urresola Solaguren, Arantxa Echevarría, Clara Roquet, Paula Ortiz, Belén Funes, Lucía Alemany, Celia Rico, Elena Martín.
Nadie sabe de dónde han venido, lo que es seguro es que antes no estaban. Se puede incluso acotar su fecha de llegada a partir de 2015. Florecieron de un día para otro como los almendros en febrero. Como los Gremlins al contacto con el agua. Hasta entonces habíamos llegado a creer que la única mujer que quería hacer cine en España era Isabel Coixet pero estábamos equivocados. Ser directora de cine ahora es tan atractivo como ser chica de la Cruz Roja en los tiempos de Concha Velasco.
España ha pasado de un cine sin mujeres a un exceso de demanda. Algo ha pasado y nadie sabe cómo ha sido. A veces me siento como Donald Sutherland en “La invasión de los ultracuerpos”: miro y callo mientras veo el mundo cambiar. A veces dudo de mi opinión y tal vez soy el único que nota el cambio, hasta que veo al director Juanma Bajo Ulloa hablar en un programa de televisión y decir lo que nadie ve. Lo que nadie dice. Entonces me doy cuenta de que no estoy solo.
